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法律研究Lakmé時裝週
Lakme 時裝週匯聚了印度一些最著名的設計師、名人、名流、商人和贊助商，可能是該國最具抱負、最有影響力和最具魅力的時尚和生活方式盛事。每次活動都會吸引超過 40,000 名與會者，並在活動前後獲得廣泛的媒體關注。此外，世界上沒有其他時尚活動能像該活動一樣擁有這種數字參與度。該活動在構思和發展過程中秉持著“重新定義時尚的未來，並將印度融入全球時尚界”的目標。它每年舉辦兩次，一次在 2 月份舉辦“夏季/度假”版本，另一次在 8 月份舉辦“冬季/節日”版本。RISE 時尚團隊努力打造一場引人入勝的活動，與時尚行業中的眾多關鍵參與者建立聯絡。一個很好的例子是 GenNext 計劃，該計劃幫助 Masaba Gupta、Rahul Mishra、Pero 和 Nachiket Barve 等新銳設計師在印度時尚市場站穩腳跟。
歷史背景
在第二個十年裡，它已成為印度最負盛名的時尚潮流。Lakmé是印度最受歡迎的化妝品品牌，也是贊助商。在此活動中，印度最負盛名和最知名的時裝屋展示了他們的作品。時裝秀旨在幫助印度時尚在國際時尚界確立自己的地位。它由化妝品公司 Lakmé 和 IMG Reliance Ltd. 組織，後者是時尚、娛樂營銷和管理領域的知名企業。印度時裝設計委員會 (FDCI) 與 IMG 的合作於 1999 年催生了 Lakmé 印度時裝週 (LIFW)。直到 2005 年，該展覽主要由 Lakmé 在德里支援。Monisha Jaising、Ritu Kumar、Rohit Bal、Tarun Tahiliani 等設計師參加了首屆時裝秀。由於無法續約，Lakmé 與 FDCI 的協議終止後，LFW 於 2006 年遷至孟買，而印度時裝週則繼續在德里舉辦。
Lakmé與 FDCI 的五年協議在 2005 年 LIFW 結束後到期，因此該活動被轉移到孟買。雙方未能就新合同達成一致，導致關係破裂。Lakmé時裝週 (LFW) 從德里遷至孟買，Wills Lifestyle 成為該活動的首席贊助商。2006 年的 Lakmé 時裝週在納裡曼角的國家表演藝術中心 (NCPA) 舉辦，由 IMG 合作組織。該活動展示了 115 位設計師的作品，比前一年增加了 61 位，其中包括 Manish Malhotra、Ashish Soni 和 Sabyasachi Mukherjee。Wendell Rodricks、Ritu Beri 和 Narendra Kumar 擔任該活動的顧問委員會成員。
在對印度時尚行業發展史的任何評估中，都必須提及 Lakmé時裝週 (LFW)。儘管它僅僅存在了不到 20 年，但 LFW 是全國最負盛名的時裝秀，毫無疑問，它也是目前新銳設計師的主要場所。然而，這場歷史悠久的時尚盛事最初並非以這種形式開始。儘管它現在與孟買密不可分，但該活動最初是在德里舉辦的。在 2006 年孟買時裝秀上，首次推出了“Gen Next”和“新銳設計師”等展示類別，使 LFW 成為全國頂尖的新銳設計師平臺。Rahul Mishra 和 Swapnil Shinde 是該活動中展示的年輕人才中的兩位知名當代時尚人物。
今天
目前，Lakmé時裝週顧問委員會成員包括 Anita Dongre、Anamika Khanna 和 Manish Malhotra 等人。許多知名設計師，如 Nachiket Barve 和 Masaba Gupta，都是透過 LFW 的 Gen Next 計劃被髮掘的。在過去的 21 個 LFW 季節中，有 235 位設計師展示了他們的作品。有潛力的年輕設計師可以透過 Gen Next 平臺獲得知名印度設計師的建議，並進軍全球市場。新銳設計師的另一個平臺是比賽中的新銳設計師類別。在 Lakmé 時裝週期間，Kareena Kapoor Khan、Priyanka Chopra、Shraddha Kapoor、Shilpa Shetty Kundra、Nargis Fakhri 等寶萊塢演員經常走上 T 臺。Tarun Tahiliani 與 Padma Lakshmi 於 2017 年舉辦了傳奇的 T 臺秀。
2009 年的 Lakmé時裝週上，Naomi Campbell 身著 Mai Mumbai 服裝，為她的慈善機構 Fashion for Relief 走秀，為 2008 年 11 月 26 日孟買恐怖襲擊事件的受害者籌款。此次活動展示了 Versace、Roberto Cavalli 和 Dolce & Gabbana 的服裝。2017 年的冬季/節日活動將旨在為工匠提供平臺的紡織品和手工藝品日更名為可持續時尚日。當天的一大亮點是五位年輕設計師與 Paramparik Karigar 集團的工藝大師合作，利用 dabu 印花、扎染和 bagh 等傳統工藝創作當代服裝。
結論
時裝週曾被視為新聞事件，相關新聞出現在報紙的派對版塊。寶萊塢著名的“壓軸嘉賓”時刻、慷慨的酒精贊助商、奢華的婚紗時裝秀和酒店地點進一步強化了這種形象。第二天，人們會迴響著關於派對後的幕後閒聊。在過去的幾年裡，時裝週與印度時尚行業一樣，發生了變化，變得更加民主。主辦機構的企業化改變了時尚遊戲，導致企業巨頭收購了印度時裝屋的大部分股份。被稱為“元宇宙”的新現實和主要方法是數字印象和覆蓋範圍。重點是講故事、可持續發展以及財務和零售增長。第三版表明，雖然這些機構（FDCI 和 LFW）保持著各自的地位，但人們認為它們作為一個整體的時裝週共同發展，相互學習，並依靠彼此的優勢。它們借鑑了由單一機構舉辦的國際時裝週的經驗。
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