米婭·普拉達：一位時尚的服裝設計師

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據福布斯報道，截至 2021 年 10 月，米婭·普拉達的淨資產為 $48 億美元。彭博社在 2021 年 6 月評估她的淨資產為 $66.2 億美元，在全球排名第 464 位。

米婭·普拉達是馬里奧·普拉達最小的孫女，於 1978 年接管了這家奢侈品公司。從那時起，該公司收購了 Jil Sander、Helmut Lang 和 Church & Co. 鞋類品牌。2002 年，普拉達開設了自己的現代藝術博物館。2013 年 3 月，普拉達被福布斯評為 50 位最佳著裝 50 歲以上人士之一。2014 年，該雜誌將她評為全球最有影響力的女性第 75 位，當時她的淨資產估計為 $111 億美元。

前面提到的文化出口型別的一個主要例子是普拉達，它在 65 個國家/地區擁有約 250 個銷售點。此外，您還可以在網上購買普拉達商品。普拉達憑藉其正式的舞會禮服、手袋、男裝、童裝以及手機等其他業務，在時尚和風格領域不斷取得重大進展。正如米婭本人非常清楚地表明的那樣，設計關乎內心、觀察和膽識。從外套的紐扣等小細節到她工作的領域，都體現了這位鑑賞家對細節的關注。她思想非常開放，歡迎批評，因為這有助於她的成長。

童年和教育

她在 20 世紀 80 年代被一位阿姨收養後，取名為米婭·普拉達。瑪麗亞·比安奇於 1949 年 5 月 10 日出生於米蘭。路易吉·比安奇和路易莎·普拉達是她的親生父母。阿爾伯特和瑪麗娜是她的兩個哥哥姐姐。普拉達在米蘭的貝切特古典中學就讀後，畢業於米蘭大學，獲得政治學博士學位。

職業生涯

初期階段

普拉達接受了皮科洛劇院的訓練，練習了五年的啞劇。20 世紀 70 年代，當她成為米蘭的女性權利活動家時，她是義大利共產黨成員。

與普拉達合作

到 20 世紀 70 年代中期，普拉達加入了 1913 年她祖父創辦的豪華皮革手袋製造公司。她最初負責配飾設計。1978 年，她第一次遇到帕特里齊奧·貝特利，後者後來成為她的丈夫和商業夥伴。1985 年，普拉達釋出了其首款成功的包袋設計。這是一系列由光滑黑色尼龍製成的包袋。1989 年，她創作並推出了自己的第一條女裝成衣系列。1995 年，她推出了她的首個男裝系列。1992 年首次釋出了一個名為 Miu Miu 的價格更低的女裝系列，靈感來自設計師自己的衣櫥。她以自己的名字命名為 Miu Miu。

普拉達在 1994 年的紐約和倫敦時裝週上展示了她的系列。她之前曾參加過米蘭時裝週。普拉達的丈夫貝特利負責商品的商業方面和普拉達的零售策略。隨著 Helmut Lang、Jil Sander 和 Azzedine Alaa 等品牌的加入，這家設計公司發展成為一個企業集團。該公司目前提供皮革製品、鞋類、古龍水以及男女服裝。2014 年，普拉達和她的丈夫共同創立了普拉達時尚品牌。由於 COVID-19 大流行，普拉達在 2020 年推出了她的告別系列。它在一系列由馬丁·西姆斯和尤爾根·泰勒等藝術家執導的短片中展出。

其他活動

普拉達為 2010 年紐約大都會歌劇院製作的威爾第歌劇《阿提拉》設計了服裝。

商業禮儀

普拉達表示，它有意避免將高藝術與時尚融合在一起。“思想和願景可以透過藝術來表達。我的職責是銷售。”

榮譽和認可獎項

包括 -

• 1993 年和 2004 年，美國時裝設計師協會頒發了國際獎 (CFDA)。

• 1995 年、1996 年和 1998 年，她獲得了 VH1 時裝大獎年度女裝設計師獎。

• 2005 年《時代》100 位最具影響力人物

• 2006 年法國文化部頒發的藝術與文學勳章官員，

• 2013 年英國時尚大獎國際年度設計師獎

• 2014 年 - 福布斯評選的最具影響力女性第 75 位。

• 2015 年 - 《華爾街日報》雜誌年度時尚創新者獎

• 2015 年 - 義大利共和國功績勳章大十字騎士勳章

• 2016 年魅力美國年度女性獎

• 2018 年英國時尚協會頒發的傑出成就獎。

展覽

2012 年，大都會藝術博物館的“不可能的對話”展覽將普拉達與時裝設計師艾爾莎·斯嘉帕雷利一起展出。

爭議

2014 年初，普拉達和帕特里齊奧·貝特利因逃稅調查，受到米蘭檢察官的調查。到 2016 年，每人已支付 $4.29 億美元（$4.29 億美元）以解決其稅務糾紛。

個人生活

帕特里齊奧·貝特利是一位商人，是普拉達的丈夫。他們的兩個兒子中，年齡較大的拉力賽車手洛倫佐·貝特利出生於 1988 年，另一個出生於 1990 年。她出生在這對夫婦現在居住的公寓裡。普拉達的現代藝術收藏中可以找到年輕英國藝術家的作品。辛迪·謝爾曼和弗朗切斯科·維佐利是她的朋友。多年來，普拉達為九艘不同的 Luna Rossa 遊艇賜福。

結論

這位異議人士的作品受到時尚界的熱切期待。為了證明它確實是存在於思想中的，她無視了既定的規範和標準的時尚衡量標準。雖然她熱愛時尚，但她暗示時尚只應用於豐富人們的生活，而不是支配人們的生活。她追求一種既極具誘惑力又不露骨的想法。每一次努力對她來說都令人興奮且艱難，因為她正在違背自己的喜好，並與她認為是錯誤和糟糕的東西一起工作。對服裝採取循規蹈矩的方式幾乎等同於純粹的無政府狀態。她只能在梯子上爬得更高，開闢一條她的同齡人幾乎無法想象的道路。